如果不是剛剛看完10月3日上映的《搜救》，一時真的想不起來，銀幕上總是以“我要打十個”“宇宙無敵”形象出現的甄子丹，早就不是還能在刀尖上舔血的熱血青年。一名深愛孩子的父親，是他在大銀幕上的最新形象。

《搜救》的故事并不復雜。甄子丹飾演的阿德擁有一個看似美滿的家庭，跟妻子關系融洽，兩個不到10歲的孩子，也湊了個兄妹雙全。他們一家人從深圳前往長白山自駕游，兒子卻在路上鬧起了脾氣。阿德讓兒子在路邊小屋里自己呆著反省，沒想到幾分鐘后回去接他時，兒子不見了。一家人報警后，警察與搜救隊很快開始了一場驚心動魄的搜救行動。

然而，這場拯救，從一開始就沒有那么簡單。

不完美受害者，也需要拯救

到底要不要救？這樣的疑問，會在觀眾心里縈繞。

“自己作死”“熊孩子”，是不少觀眾對年僅8歲的兒子進行的評價。不可否認，他失蹤的最大原因，一方面是父親對其進行訓斥后的叛逆，堅決不認錯，另一方面也是他想去天池看水怪的任性，惹得父親情緒爆發。他遠不是一名“完美受害者”。

但這正是《搜救》的價值所在。當孩子犯了可能失去生命的重要錯誤，家長用盡方法前去拯救，但同時又可能會令前來幫忙的搜救隊陷入險境。這樣的情況，讓這個家庭始終處于一種兩難的“電車難題”當中，也讓觀眾陷入了反復糾結的復雜心情中。

救孩子需要搜救隊，搜救隊是由公安以及民間救援組織構成。在深冬大雪環境里進山搜尋，考驗的不止是體能和經驗，每個人自身都面臨受傷、失去生命的風險。觀眾清楚阿德只是想用“關黑屋”懲罰一下孩子，讓他長記性，但片中的搜救隊不知道，再加上一些不明真相的網絡圍觀，什么“孩子是父親虐待弄丟的”“孩子已經被父親殺害了”等等，流言蜚語也極易挫敗部分成員的信心。哪怕如此，但在一個小生命生死未仆的情況下，他們依然用赴險前行的行動踐行著職業使命。

在整個過程中，阿德幾乎是完全憑借自己作為父親的本能在堅持，也無所謂暴露自己的所有弱點。搜救過程中，他有些時候有點匆忙，有些時候他說話難聽，有時候也會讓人不理解、絲毫沒有顧全大局。

并不是阿德這個人不懂人情世故，而是在極限狀態下進行最真實的下意識反應。就好像心理學專家肖璐所說，“在緊急情況時，人們會下意識采取看起來短平快的方式解決問題，阿德不是神，緊急情況下不會考慮如何與孩子溝通?！?/p>

直到阿德去跟綁匪交贖金、拼了命拯救另一名被綁小孩，賈冰飾演的這名操著大碴子味兒東北話的警察隊長，才真的理解他作為父親對孩子的執著與堅持。

也正是因為有了這份理解，當警察隊長與另兩名搜救隊成員，看著阿德與孩子就在冰面下的湖水里卻無法鑿開冰面時，他們才會如此的瘋狂卻又無助。生命無價，無法衡量，可能在此刻，《搜救》仍只能給出一種可能性，一種令人無比尊重和感恩的選擇。

在拯救生命面前，“熊孩子”“失去理智的父親”，都只是反射著人性光輝的瑕疵。沒人能在極限的狀態下保持冷靜和客觀，慌張、急躁、崩潰、不知所措，都是每個人都會有的心理反應?！端丫取吩诖筱y幕上將赤裸裸的真實展現給觀眾，這種略帶不適的真實，更容易帶給觀眾深刻的印象與反思——真遇到了緊急情況，自己會怎么做？

孩子的一切問題，都來源于家庭教育

而在探討家庭教育、父子關系這個問題上，《搜救》并沒有停留在表面，還深挖了背后的一部分成因——之所以孩子顯得“熊”，背后多半有家長教育的問題。

隨著影片的深入，我們可以通過多段閃回發現，為什么說甄子丹飾演的阿德擁有的是“看似”美滿的家庭呢？因為在這個家庭中，作為頂梁柱的他，其實在孩子的教育和陪伴上是有部分缺失的。

婚后，韓雪飾演的妻子便辭去了工作，專心在家帶孩子，照顧生活、輔導功課。忙于工作的阿德，是家庭唯一的經濟來源，又想讓孩子上培訓班又想送孩子去留學，是急需“搞錢”的深圳人，所以就算回家，還是在研究圖紙，沒有時間在周末陪兒子打球、上補習班、郊游。

在孩子的成長過程中，阿德作為父親，更像是一個代號，而非始終陪伴的家人。父愛的空缺，帶來的矛盾早已埋藏在日常當中，正是因為阿德之前多次食言，兒子才會如此焦急地希望前往天池。包括這次的長白山的自駕之旅，其實正是阿德為了彌補家庭裂痕的一次出游。

想到這一層，便能更好地理解，為什么兒子在聽到父親的訓斥后會有如此強烈和反叛的反應，甚至有點“熊孩子”。

阿德作為父親，或許也是意識到了這一點，所以才義無反顧地在搜救中燃燒自己，用盡一切可能，彌補自己過去作為父親的過錯。

在明面上，《搜救》講述了父子之間的矛盾與相互理解，讓人物的前史成為影響他們未來走向的重要原因，暗線中，也在嘗試引發觀眾思考，父親的陪伴在孩子的家庭成長中，究竟會起到多么重要的價值。

對每一位正在成為父母、已經成為父母的年輕人來說，帶孩子觀看《搜救》還能起到親子教育的價值。除了能讓孩子設身處地感受到家長的愛，更能從中更加領悟到家庭教育對孩子成長的重要性，在未來用更好的方式與孩子相處。而這，也是該片在國慶檔上映的最大價值之一。

放下拳頭張開雙臂，甄子丹“擁抱”變化

《搜救》的存在很特殊，尤其是對身兼主演和監制的甄子丹來說。阿德怎么看都是一名“斯文人”，從事建筑設計行業，最大的脾氣也就是包工頭卷款跑路后摔一摔自己的安全帽，更不是功夫大師、高級警察、武俠傳奇，他不會打架，沒有過人的體力。當孩子丟失，他像每一個普通人那樣崩潰、拼盡全力，卻又無功而返。

這部作品，可能是甄子丹近20年來，首次在銀幕上飾演完全不會武功、功夫，也沒有任何搏斗經驗的角色。他只是一名普通的父親、丈夫，承受住了一切質疑和反對的聲音，將自己的全部都奉獻給了這個家庭。

出乎意料的是，《搜救》在做好了商業片所需要的基礎元素，比如緊張的動作場景、刺激的災難橋段之外，用極其大量的篇幅，去描繪家庭中人與人之間的相處。這一家人的情感鏈接，成為影片最重要的表達。

而這個表達的核心，其實是落在父子之情上。父子關系，不管在東方還是西方都是一個重要的藝術母題。在西方，更傾向的是一種取而代之的“弒父情節”，即“俄狄浦斯情節”，但對東方來說，父子之間由隔閡到成長最后迎來和解，才是主流。毫無疑問，《搜救》選擇的是典型東方的父子關系。

片中，阿德常常不會表達出自己的愛，8歲的兒子為了吸引他的注意力，也時常吵鬧任性。兩個深愛彼此的人，卻會因生活中的某些瑣事針鋒相對，話趕話之后彼此不給臺階下，最終弄得個分道揚鑣。這樣的父子相處模式，在生活中實在特別常見。就仿佛阿德在冰冷的湖水中看到的幻象，如果孩子承認了自己的錯誤，他也立刻理解原諒了孩子，是不是這一切悲劇，都根本不會發生？

有一個詞流傳很廣，“父愛如山”，似乎父親本就應該嚴厲、沉默。阿德在片中，就是一名不知如何表達的父親。

沉默的阿德，找到了一個非常好的辦法，用一種肢體語言來最大程度地表達自己對家人的愛意——張開雙臂的大大的擁抱。

在真正的日常生活中，我們更習慣于收斂自己對愛的肢體表達，尤其是在父母與子女之間，擁抱，是極少見出現的一種肢體語言，正如甄子丹所說，他的父親都很少跟他擁抱，但他認為，擁抱是一個非常好的相處方法，每天都要求家人擁抱自己。所以在片中，多次的擁抱，都是由阿德來主動進行的?；蛟S當他不知如何表達時，就讓千言萬語匯集在這一個擁抱里，略顯笨拙，但蘊藏了最深的真愛。

從專業的角度，心理學專家肖璐也給予了解釋，她認為，“出于人類的本能，肢體接觸是一個很好的表達愛的方式，當你對孩子的愛意表達不出口的時候，可以用抱一抱、貼一貼臉等小動作。一個擁抱勝過千言萬語?！?/p>

行動優先于語言，也是阿德這個人物的典型特點，尤其是在進入到焦急搜救孩子的特殊環境里，本就難以表達的阿德，跟警察、搜救人員交談時更顯得笨拙，某些語言甚至讓事情的發展有些適得其反。不過，他用自己解救其他孩子的行動，讓警察理解并與他和解；他用自己的擁抱，讓兒子在最后感知到偉大的父愛。

將擁抱當做愛的表達，也感染到了許多普通觀眾，成為《搜救》最新一張海報的主視覺。在一些社交媒體的影評中，就能看到有觀眾表示，“看了《搜救》，突然間鼻子一酸，想起自己在成年后，擁抱過朋友、擁抱過愛人、擁抱過孩子，好像就沒有再主動擁抱過父親和母親。今年我一定要回家，我要好好地擁抱我的父母親?！薄斑@么多年欠父母一個擁抱，下次回家一定補上?！薄八麄冊谑罆r，我很少去擁抱他們，這就是中國人所謂的含蓄。如果你想表達愛意，不要錯過時機，要好好地去愛你的家人?！?/p>

沒有想到，放下了武器與拳頭的甄子丹，竟然帶給觀眾如此濃烈且“拳拳到肉”的情感沖擊。影片不到兩小時就放映結束，但留下來的韻味，值得每一位觀眾都給家人一個大大的擁抱。